崔寒柏说网络很多人把个别争议书家的问题，扩大到全盘否定中书协，很多批评者没有足够的书法阅读积累，只用日常写字审美去评判专业展览书法；但他也承认书协本身客观存在问题股民配资平台，并非说书协完美无缺。
崔寒柏提出，网上因为曾翔、邵岩少数先锋实验作品，就把数万中书协会员一概打倒并不公平。协会内部大量作者深耕传统，像卢中南等一批正统书家也属于中书协。即便是那几位先锋作者，他们部分实验作品，很多也并不能通过中书协展览评审，本身并不代表书协主流面貌。
大众审美与专业展览书法存在认知鸿沟。普通观众习惯以“工整、好看、像印刷字”作为唯一标准。而国展体系的创作，允许碑派、写意、大草等多元风格，很多作品追求气韵、性情、金石意趣，第一眼并不“讨喜”。崔寒柏认为，不少网友没有大量研读历代碑帖，直接拿日常写字的审美，去审判专业展览作品，这就会出现大面积的全盘否定。
他并没有说中书协一切都好。他直言评审审美固化、圈层人情、个别会员名实不符这些现实问题客观存在；协会也一直在清理违规会员、调整评审导向。问题需要整改，但不等于整个机构一无是处。
他本人是中书协会员、兰亭奖金奖，享受体制最高荣誉；同时反复强调自己生存依靠作品实力、自媒体市场，不靠协会头衔吃饭。
既肯定书协对当代书法普及、展览体系搭建的历史作用，又敢于批评圈内的不良现象，这种两面态度，也是他持续引发争议的根源。
互联网喜欢非黑即白，把“丑书”当成大帽子，凡是看着不顺眼的专业书法，一律归为不堪。很多人并未看过完整国展，仅凭几段短视频就全盘否定整个书协群体。民间看“漂亮工整”；专业书法兼顾法度、性情、碑帖源流、时代探索，二者评判标尺不一样，不能直接等同。
但是，书法是公共文化，普通大众有批评的权利，不见得必须精通专业才可以发言。大众反感的，很多不只是风格，还有部分展览作品水平注水、协会个别乱象、市场炒作等现实问题，不完全是单纯审美看不懂。
国展、入会，不完全等于绝对实力。评审的审美偏向、圈层因素客观存在，部分水平平平的人成为会员，这是大众不满的现实土壤，不能简单全部归为观众看不懂。
崔寒柏的本意：书协有毛病该批评，但不应该拿少数例子，一棍子打死整个两万多人的群体；很多骂声来自专业审美认知的错位，但不等于所有批评都无效。
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